Profile

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東京造形大学に合格と同時に購入したＸ６８０００でパソコンの世界に足を踏み入れ、在学中にＣＧの仕事をスタート。

同期の仲間よりも一年多く通ったくせに中退し、高校の同級生たちと一緒に有限会社アクワイア（現在は株式会社となっている）を設立。

そこでゲームを中心としたＣＧ制作業務を経て、１９９８年よりフリーランスとなり、映画のＣＧを中心に製作を続けている。

現在は明大前から芦花公園に居を移した映像制作ユニットモーターライズに加わっている。

「G.R.M.」　

監督　押井守

デジタルエンジン研究所にて制作発表するも・・・現在は無期限凍結中。

一部映画祭などでパイロット版（実写版）が流されたこともあるので見たことのある人も・・。ちなみに制作前にアニメ版のパイロットもありましてこちらも一部で上映されたりしていましたが、こちらには関与してません。当時としてはかなり頑張った映像になっていたのにもったいない・・。

「ガメラ3 邪神<イリス>覚醒」　

監督　金子修介

私個人の映画デビュー作となった思い出深い作品

イリス飛行形態のモデル作成と、空中戦シーンの３カットを担当。
１　雲の中でイリスに体当たりを食らわし、飛行形態から回転ジェットに変形するガメラ
２　雲海を切り裂き飛行するイリスとガメラ。カット尻でガメラが撃破さる。
３　カメラの前を横切っていくイリス。京都へ・・・・・

今思うとかなり贅沢な作りをしていました。モデル含めて３カットで半年。当時出たばかりのAfterBurnなどでの雲のレンダリング時間が膨大であったことが原因の一つですが、クオリティアップのためにそれを許容してもらえた環境に感謝。

「飛ぶ」

監督　樋口真嗣

モーターライズでの初仕事

故　黒澤明監督の「夢」の中で制作されずに残された脚本の映像化プロジェクト。
２０００年のシーグラフでダイジェスト版がアニメーションシアターに入賞しています。一般への公開は皆無。

「さくや　妖怪伝」

監督　原口智生

２０００年夏公開の妖怪映画

オープニングの富士山大噴火カットを担当。
当時モーターライズに在籍していた江場佐知子さんのマット画をベースに実写素材、AfterBurn織り交ぜて作り上げたカット。
稲妻手描きの面白さに結構はまってみたりも。

「AVALON」

監督　押井守

上記の「G.R.M.」が形を変えて実現した（というと押井さん怒るのかな？）映画。

この作品では、戦車を作ったり（モデリング）壊したり（シーン内で）しました。

劇中後半に現れる戦車君が吹っ飛ぶシーンから５カットです。名づけて、ツィタデル五連爆破！！

３Dのレンダリングと爆発素材との合成に、当時AfterEffectsに初搭載された３Dコンポジットが活躍。モデルの隙間から漏れてくる爆発の表現に一役買いました。

しかしこのツィタデル・・未だにプラモとかの立体物が存在しないのですが、どこか作らないかなぁ？欲しい。

「ピストルオペラ」

監督　鈴木清順

江角マキコが林の中でレーザーサイトで狙われているところ。

「修羅雪姫」

監督　佐藤信介

序盤、振りかぶった刀でカメラに切り込んでくる釈ちゃん
謎の高速列車が行き交う不思議世界
怪しげな塔立ち並ぶ風景
釈ちゃんの一太刀が久作さんの体を切り裂いていく

トラッキングには泣きました。３DトラッキングソフトBoujouが世に出る直前のお話。3dsmaxのトラッキングで頑張りましたが、結果は見てのとおり・・・。
キーイングもこれだけやったのは初めてでした。今思えばさっさと見切りをつけてマスクワークでちくちくとどうにかすべきでした。これも結果は見てのとおり・・・。
でも、刀がらみは結構イイ感じの仕上がりだと思うけどどうでしょう？

「劇場版とっとこハム太郎
ハムハムランド大冒険」

監督　出崎統

ミニハムズ４人の初登場カット。暗闇の中でスポットに照らされつつ４人が紹介されていきます。

アニメはこれが初仕事。
こんなラヴリーな仕事ももっとしたいですなぁ。

２カット担当
TV版に引き続きナイト担当〜

ナイトがドリルになって虫怪人に空中で激突！
リュウガ（だったっけ？）VSナイト。こうもり君が来て離脱するナイト。

離脱は合わせるのが楽しくてよかったですが、ドリルは結構大変。マントがドリルになるんですよ？かな〜りごまかしてます。

「ミニモニ。THEムービー
お菓子な大冒険！」

監督　ヒグチしんじ

樋口さんの別名監督作品。

関わったというだけで、ほとんど何にもしてないようなものです・・・（＾＾；

背景モデルを実景合わせでレンダリングしただけ〜

戦車がきゅらきゅらと・・・これもちょっとだけお手伝い程度・・

当時としては３Dモデルが激重だったのでかなり苦労した記憶が・・

「イノセンス」

監督　押井守

担当カットは冒頭のヘリがらみ。（ヘリはモデリングもしています）

中盤の択捉に向かうティルトローター機がらみ。
塔のように立ち並ぶ建造物とそれを飲み込む
霧のような雲海のような・・・。

基本は３Dのメカに対して美術と連携をとった背景。
美術との連携は、３Dモデルを用意して、そこに美術さんに描きこんでもらい、それをさらに３Dに戻してカメラマップという手順のカットが多数。なので３Dでありながらもカットごとに違うのです。

「キューティーハニー」

監督　庵野秀明

実写版キューティーハニー。

ミッチー担当なので白黒でぐるぐるしていたりするような感じです。

３D竜巻は煙状の素材を貼った板ポリをパーティクルで高速回転を基本として作成。ミッチーは３Dだったり本人だったりという感じで混ぜてます。最後にミッチーがばったりと倒れるカットはなかなかステキじゃあないですか？

「ローレライ」

監督　樋口真嗣

樋口さんの初監督作品

いいカットいっぱい担当させてもらいました。
もうどっかんどっかんです。
終盤２隻の潜水艦爆発撃沈＆降り注ぐ瓦礫の中を進むイ号！！とか。
実は地味ながら成功しているカットで、スクリューに突き刺さった魚雷とかも。

水中爆発の表現にかなり力を注ぎました。クロスシミュレーションで波打つ外壁の様は結構美しく仕上がったのでは？

「戦国自衛隊１５４９」

監督　手塚昌明

タイムスリップ時の竜巻素材でお手伝い

キューティーハニーの竜巻をさらに進化させるつもりが、結局あまり高度なことはできなかったのでちょっと残念。ただし、こちらではAfterBurnを使ってのボリューム感のある竜巻表現を実現できたカットもちらほら。重いので全部は無理でした。

「男たちの大和」

監督　佐藤純彌

大和水没カットを１カットだけお手伝い・・・

納得のできかというとそうでもないのがイタイ・・・

「最終兵器彼女」

監督　須賀大観

「日本沈没」

監督　樋口真嗣

日本沈没のリメイク作で樋口さん監督作の第２弾

火山がらみでAfterBurn使いとして素材作り。地割れ担当。

水中では数カット直接制作も。６５００（ミッチー）が海底に激突大破とか、２０００（くさなぎくん）がBOPに突っ込んでゴッツンとか。

題名のとおり怪獣もの

細々したの合わせて極短期間で２６カット超。がんばった！

しかし、残念ながら編集で速度をかなりいぢられてしまってガタガタの映像です。色も相当いぢったのでしょうね。マッハバンドがすごいです。くやしぃなぁ〜

「あかね空」

監督　浜本正機

２００７年３月３１日公開

日本沈没制作直後にそのまま参加したのですが、火山つながりでこっちでも噴火・・・。なんだか噴火しっぱなしの２００６年前半でした・・・。

中盤の悟空と銀閣の空中戦。基本的には銀閣のモクモク黒煙バイク「黒烈雲」担当。室内での竜巻も担当。
コンポジットまでやって仕上げたカットは、引きのカットで尾を引きながら２人が高速で飛び去ったりする一連のカット５カット中の３カット？あとは空中戦最後のどっかんとか。

技術的な部分で言うと、ＦｕｍｅＦＸ大活躍です。

autodeskの取材記事

今作でのラスボス？ラミエルがモーターライズ担当。

私は一部のカットでお手伝い。唯一全画面作ったのが一度撃たれたのに戻っちゃうひび割れ回復カット。

「エヴァンゲリヲン新劇場版　破」

総監督　庵野秀明

中盤の落下使途のところがモーターライズ担当。

私は、そのうち数カットだけ煙モクモクでお手伝い。
AfterBurnでチャレンジするも撃沈してポリゴンの煙に変更して完成〜。

エンジン内なんかの映像をバンタン卒業生の福嶋君と一緒に作り上げた

その後のマフラーから炎のカットではFumeでぼわっと。

「のだめカンタービレ
最終楽章
前編」

試験の時のトルコ行進曲。飛び出すマングース楽隊を。

仕事は辛かったけど終わってみればよい仕事という典型パターン＾＾；

アクワイア時代の参加作品。これが出来上がったところでアクワイアからは離脱したので最後の作品でもあります。

企画から何から自分たちで立ち上げて、SMEと二人三脚な感じで作り上げていった、手作り感満載で非常に思い出深い。

実制作ではムービー全般とステージモデルの作成。

オープニングムービーのレンダリング以降の仕上げを。

基本的にモデルもモーションも用意されていて、レイアウトとカメラワークとライティングで素材作り。AfterEffectsでの画作りで各種素材を重ね合わせて完成させていくという感じ。

背景用の静止画の一部で参加。シーン単位で３シーンくらい担当したのかな？
フリーになったばかりの頃に請けた仕事。

ShagFurが出たての頃で、草の表現にこれを使ってみたりということも試していました。

一部のムービーで参加。

これはアクワイア時代で、いくつかのソフトを併用して作り上げました。ストラタと3D Studio R4　モデリングにはShadeも使ったかな？

まだ普通の格闘ゲームでしたね。

モーションの一部で参加。アクワイアからの出向的な感じでコーエー内部で作っていましたね。

学生時代（１５年以上も前）にサイクロンSolidで作った顔がこんなとこに・・

こんな形で使われることになろうとは・・・

水滸伝

コーエー

ムービーの一部で参加

これもアクワイア時代の作品だ。ストラタで作りましたよ。3dsmaxの前身となる3D Studio R4も使い始めていた時期ですが、結局レンダリングのキレイさでこちらを選択。キレイなのはいいけど時間がかかるかかる・・・。

リーヴェルファンタジア

ビクターインタラクティブソフトウェア

妖精モーションでお手伝い

ひたすらモーション作りました。それはもう、ノートパソコンで電車の中で作ったりとかもしました。

すべてBipedの中で完結しないといけないという制限の中でボールを放ったり（ボールの動きもBiped）、一輪車乗ったり（一輪車もBipedで）と、かなりアクロバティックなことを要求されました。おかげでかなりBipedでの作業が手になじみました。

PS one Books フィッシュアイズ

ビクターインタラクティブソフトウェア

釣りシーンでの一部の背景を作成。

静止画ベースでモーフィングにより川面を流すという技を提案され実行。結構いけるものです。後に天誅のムービーで、静止画の川を流し、尚且つカメラマップで３D化する事で立体的なカメラワークまで付加するという形に進化させてみたり。

フィッシュアイズII
-VICTOR BEST-

ビクターインタラクティブソフトウェア

ロッジ内のムービーを作成

Bipedにカメラをリンクさせて室内を歩かせるという方法でリアルな歩きをシーン内に持ち込もうとしたのですが、揺れすぎて気持ち悪いということが発生。しかもBipedの足跡歩きだったのでリアルというほどのものでもなく、いろいろ試みが失敗に終わってしまって悔しい作品。これも割りとフリーになって間もない頃で、まだBipedにもなれてなかった頃。ちょっと無茶しすぎましたね。

サイドワインダーMAX

アスミックエース

ムービーの一部の制作と絵コンテ

モーターライズで初のゲームかな？ムービー全体のコンテを切りました。
ムービー制作自体は大人数で分担。自分担当は兵士がらみが主。もちろん爆発もしますよ。

Dead or Alive 3

テクモ

バースのエンディングムービーの一部

これもコンテ切りました。

株式会社イエロー様のお仕事

実況ワールドサッカー2002

コナミ

オープニングムービー

たまにはこんなモーショングラフィック的なのも面白いですね。

ところどころに挟まるムービーのコンテ＆その一部の制作。こんなに大量にコンテ描いたの初めてだ〜。厚さ５センチくらいあったんじゃ？（そんなにはない？３センチくらい？）

それだけ描くとやはり情が移るというもので、結構思い入れができてしまったのですが、ゲームの知名度とか売り上げとかは芳しくなく・・・

かすみムービーのCGIディレクターとしてかかわりました。

直接手を入れたのはアニマティクスまでで、そのあとは多くの方の助けを借りて完成できました。スタッフがみんな外人部隊でばらばらに散っているという中での制作はあまりしたことがなかったのでいい勉強に。

プロジェクト　シルフィード

スクウェアエニックス

「テイルズオブハーツ」

バンダイナムコ

CGムービーエディション

にて、１シーンモーターライズで担当。ソーマ墜落で煙モクモクなところです。いかにも自分らしい。

WWE 2009 SmackDown vs Raw

THQジャパン